Fichier Norwegian action-drama Narvik (maintenant sur Netflix) sous le titre Earnest Not Widely Told Stories of World War II, maintenant Significantly More Widely Told grâce au réalisateur Erik Skjoldbjaerg (qui a notamment dirigé la version originale de Insomniaqui a fait l’objet d’un célèbre remake par Christopher Nolan, ainsi que Prozac Nation). L’action se déroule en 1940 dans la ville-titre, une communauté de bord de mer qui, comme l’indiquent les sous-titres d’ouverture, était un pivot stratégique dans le conflit entre les forces alliées et les nazis, ces derniers ayant envahi la Norvège, trahissant le statut d’État neutre du pays. Et comme c’est souvent le cas dans ce genre de films, une petite histoire se retrouve enchâssée dans la grande, en l’occurrence celle d’un soldat norvégien qui part combattre les méchants tandis que sa femme travaille à moitié comme traductrice pour les abrutis allemands qui occupent le pays. Les prémisses mettent en place un drame potentiellement lourd ; voyons maintenant ce que Skjoldbjaerg nous livre.
NARVIK: LE REGARDER OU LE LAISSER PASSER ?
L’essentiel : Oui, même les pays neutres ont besoin d’armées, ou de « gardes de la neutralité ». La Norvège en avait pendant la Seconde Guerre mondiale, mais elle n’est pas restée neutre très longtemps – une voie ferrée traversait le pays, transportant du minerai de fer de la Suède vers les eaux de l’Ofotfjorden, et les Britanniques comme les Nazis voulaient contrôler cette ressource. À long terme, il aurait été plus facile pour la Norvège de laisser tomber la neutralité et de rejoindre les forces morales contre le fascisme, mais elle ne l’a pas fait, et Narvik en a payé le prix. Mais nous ne sommes pas ici pour parler de politique étrangère. Non, cette histoire est celle de la famille Tofte : Gunnar (Carl Martin Eggesbo) est caporal dans la garde de neutralité. Ingrid (Kristine Hartgen) travaille dans un hôtel de Narvik où les négociations entre diplomates britanniques et allemands tournent mal. Ils ont un petit garçon, Ole (Christoph Gelfert Mathiesen), et le père de Gunnar, Aslak (Stig Henrik Hoff), aide à s’occuper de l’enfant.
Nous rencontrons les Toftes alors que Gunnar demande quelques heures de congé afin d’offrir à Ole un petit train pour son anniversaire. Gunnar et Ingrid sont encore dans la période réfractaire lorsqu’ils entendent des explosions près de l’eau. Les forces allemandes ont occupé Narvik. Gunnar rejoint son escadron, chargé de faire sauter un pont ferroviaire important. Ingrid est « obligée » – c’est-à-dire qu’elle n’a pas vraiment le choix – par le colonel allemand Fritz Wussow (Christoph Bach) de rester à l’hôtel ; elle parle allemand, anglais et norvégien et peut servir de traductrice. Les soldats norvégiens réussissent à détruire le pont, mais Gunnar est capturé et Ingrid le regarde, terrifiée à l’idée qu’il soit exécuté.
Ingrid est donc coincée entre le marteau et l’enclume, et un autre marteau, et un autre, et probablement un autre encore : Elle ne sait pas si son mari est mort. Konsul Fritz semble avoir le béguin pour elle. Elle fait tout son possible pour protéger Ole. Elle aide les diplomates britanniques à s’échapper de l’hôtel pour se réfugier dans une cabane dans la forêt, puis ils la menacent pour qu’elle les aide à obtenir des informations afin qu’ils puissent ordonner stratégiquement à leurs forces de reprendre Narvik. C’est ce qu’elle fait, et les obus britanniques frappent la ville, sans jamais distinguer les forces allemandes des civils, tragiquement. Est-ce que Narvik son histoire ? C’est ce qu’il semble, jusqu’à ce que nous ayons droit à une autre série de cartons-titres décrivant ce qui se passe dans les semaines suivantes, et que le film nous réunisse avec Gunnar, dont la lassitude profonde et le visage sale et gercé révèlent qu’être un prisonnier de guerre sous le contrôle allemand est misérable, tout simplement misérable.
Quels sont les films que cela vous rappellera ? Defiance raconte une histoire à petite échelle similaire sur des civils sur le terrain (dans ce cas, en Biélorussie), qui tentent de survivre à une invasion nazie.
Un spectacle qui mérite d’être vu : Hartgen est formidable ici, et prouve qu’il est tout à fait capable de tenir… Narvik ensemble, et en maintenant notre implication émotionnelle.
Dialogue mémorable : Ole chante une petite chanson improvisée sur le Führer : « Hitler, il a triché, il a fait pipi dans son pantalon. »
Le sexe et la peau : Juste un peu de bécotage excité.
Notre prise : C’est une expérience misérable pour Gunnar, mais c’est toujours à peu près PG-13, donc ne vous attendez pas à la violence réaliste et macabre que l’on voit dans de nombreux autres films de guerre. Narvik rend un service raisonnable à ses intrigues pas tout à fait parallèles, qui se déroulent à 60 % pour Ingrid et à 40 % pour Gunnar. La première est considérablement plus riche sur le plan thématique, puisqu’il s’agit de l’histoire d’une femme qui mène une guerre silencieuse pour maintenir sa famille en vie, et qui porte en elle, à tout moment, la dissonance cognitive omniprésente des idéologies qui s’affrontent, sachant que ses décisions de vie ou de mort font d’elle la cible de la désapprobation d’un groupe de personnes et la cible potentielle des tirs du groupe fasciste.
La situation d’Ingrid est fascinante, mais le film ne fait qu’effleurer le plein potentiel de son dilemme moral parce qu’il insiste pour s’en tenir aux mécanismes plus rudimentaires des films de guerre sur la situation difficile de Gunnar. Il tire, court, se fait tirer dessus, bat en retraite, retrouve sa détermination et détruit un nid de mitrailleuses, etc., accompagné de ses amis soldats qui sont des visages gris et peu développés au lieu de personnages dotés, vous savez, d’une quelconque personnalité. caractère. Pendant ce temps, Skjoldbjaerg dirige les séquences d’action et de dialogue avec les yeux et les mains fiables et stables d’un cinéaste chevronné, bien que l’on sente qu’il se débat avec le récit haché.
Gunnar représente donc le dilemme physique de l’occupation allemande, et Ingrid, le conflit psychologique. Devinez lequel des deux est le plus convaincant sur le plan dramatique, et donne l’impression qu’il aurait dû être le point central du film ? C’est vrai – pas la même vieille démonstration masculine de violence et de patriotisme. Son dilemme est compliqué par un artifice de dernière seconde qui serait inutile si le scénario permettait à ses personnages de communiquer clairement leurs énigmes émotionnelles et logiques, et s’il ne ressentait pas le besoin de faire des pauses pour expliquer le contexte par le biais de cartons titres si souvent dans la dernière ligne droite, ce qui fait dérailler l’élan dramatique de l’histoire. Pourtant, la situation difficile d’Ingrid donne au film juste assez de profondeur pour que nous nous sentions investis dans le dénouement.
Notre appel : STREAM IT. Narvik est un drame de guerre parfaitement utilisable, rien de plus, rien de moins.
John Serba est un écrivain indépendant et un critique de cinéma basé à Grand Rapids, dans le Michigan. Vous pouvez lire la suite de son travail sur johnserbaatlarge.com.
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