Veuillez renouveler Cowboy de Copenhague. Je vais le répéter : S’il vous plaît renouveler Cowboy de Copenhague. Je ne suis pas un homme de prière, mais quels que soient les dieux de Netflix qui écoutent, je vous en supplie : Veuillez renouveler Copenhagen Cowboy.
Je veux dire, est-ce que je vivrais si les aventures de Miu n’étaient jamais terminées ? Bien sûr. Aussi bon que ce soit, Copenhague n’a pas la férocité cinglante et le caractère désagréable de Trop vieux pour mourir jeuneUn renouvellement, bien qu’agréable, semble donc moins urgent.
Mais l’émission manque aussi TOtDYLe sentiment que l’histoire, la saison ou la série s’est terminée sur une note de clôture, indiquant une voie à suivre pour les personnages survivants sans nous obliger à les accompagner jusqu’au bout. CopenhagueEn revanche, Copenhagen se termine sur deux cliffhangers, dont l’un s’interrompt au milieu d’une scène – une bataille psychique, rien que ça. C’est le genre de fin qui récompense normalement le fait de laisser le bouton « Episode suivant » se déclencher et vous lancer directement dans la prochaine heure de votre binge… sauf qu’il n’y a pas de prochaine heure, à moins que la série ne soit renouvelée.
Je le répète donc : S’il vous plaît, renouvelez Copenhagen Cowboy.
Parce que je veux plus de choses comme la rencontre finale surréaliste de Miu avec M. Chiang, dans laquelle ils communiquent dans un rêve, Chiang tombe amoureux, Miu le rejette, et ils se battent jusqu’à la mort. (La mort de Chiang, bien sûr.) Des effets sonores abstraits de synthétiseur sont utilisés à la place de l’art traditionnel du bruitage de combat, pour donner à la bataille l’impression d’un combat de boss dans un jeu vidéo, ou peut-être l’équivalent auditif de l’art de la guerre. Batman Les affiches de l’émission de télévision « BANG ! POW ! » de la série télévisée Batman. Même l’entrée de Miu dans le sanctuaire de Chiang avec Mère Hulda ressemble à des astronautes traversant un couloir de lumière pure dans l’espace lointain. L’utilisation de rideaux bleus et la façon dont Chiang se glisse dans la scène sont des clins d’œil éhontés à David Lynch et j’en aime chaque seconde, car la séquence de rêve, avec sa composition béatifique, montre que Nicolas Winding Refn est bien plus qu’un clone.
Je veux plus de choses comme l’introduction d’Aske (Adam Buschard), une figure apparemment immortelle qui sert de chasseur d’humains pour Nicklas (maintenant joué par Andreas Bisquard Vestervig, bien que je n’aie aucune idée de quand et comment et pourquoi le changement a eu lieu) et la « lignée » de Rakel. Bien sûr, il tire sur un homme d’affaires odieux qui discute incongrûment au téléphone portable au milieu d’une forêt et donne son cœur à Rakel pour renforcer ses pouvoirs magiques. Mais, comme il le rappelle gentiment à Nicklas, « je ne suis pas seulement un bon chasseur, je suis aussi un bon auditeur ». N’est-ce pas mignon ? N’est-ce pas incroyable que ce type ait été sauvé pour le tout dernier épisode ?
Je veux plus de choses comme l’éclairage naturel onirique et le travail en caméra portée de la séquence où Miu rassemble les esprits des nombreuses victimes de Nicklas. Tous portent des survêtements bleus, tout comme elle, et s’opposent à la menace de Rakel, en survêtement rouge. C’est une séquence de communion étrange et triste.
Je veux plus de choses comme le cri de banshee que Rakel déchaîne contre Miu et les fantômes, faisant couler des larmes des yeux immenses de Miu, tandis que des faisceaux lumineux jaillissent des siens. Sans vouloir revenir à Lynch, peu de réalisateurs s’approchent de sa maîtrise de la représentation du mal surnaturel à travers une sensibilité esthétique contemporaine.
Et je veux découvrir ce que l’enfer Metal Gear Le créateur de Metal Gear, Hideo Kojima, parle du moment où, lors de son caméo dans le rôle d’un patron du crime nommé Hideo, il dit à Miroslav de contacter « les Géants » et de les enrôler pour les protéger contre une Miu vengeresse. Tu ne peux pas nous balancer des trucs comme ça et partir comme ça !
Bien sûr, c’est tout à fait possible, surtout en cette ère de plus en plus incertaine pour la télévision en continu. 1899. Mais j’espère que ça ne se passera pas comme ça. J’espère que nous verrons davantage le monde souterrain de Copenhague, dans tous les sens du terme. J’espère que nous verrons encore des heures et des heures de Refn (aidé et encouragé par la co-développeuse Sara Isabella Jønsson et une équipe de scénaristes talentueux en phase avec leurs sensibilités). C’est un cinéaste qui a une confiance totale dans ses obsessions et qui, pour une raison ou une autre, a reçu plus ou moins de liberté pour les poursuivre. On ne voit pas souvent cela à la télévision. Copenhagen Cowboy prouve que vous devriez.
Sean T. Collins (@theseantcollins) écrit sur la télévision pour Rolling Stone, Vautour, Le New York Timeset n’importe quel endroit qui l’accueilleravraiment. Lui et sa famille vivent à Long Island.
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